BetVictor Sports(伟德体育)国际官网2021侯登科纪实摄影奖入围作品《沈起屹：花胶记

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　　只是一道充满烟火气的菜品，但似乎也可以令人浮想，改革开放40年的深圳，似乎也有着这相似的“溶解”历程。一提起深圳这座城市，人们很容易想到“新”这个形容词。深圳的历史很新，但依然避免不了身边的日常不知不觉由新成为旧的过程。甚至在有些时候缔造了某种错觉：对一个蓬勃发展的一线城市来说，旧的样子，似乎是有羞耻感的。那些年充满生命力的众生面貌，那些年开拓的建筑，在一个又一个十年里不断糅进持续升级的深圳。每个离开过深圳的人，每当再进入那个“熟悉”的深圳，总像蒙太奇般瞬间切换到已更新的画面，让拍摄者对于城市的记忆呈碎片化。空间的不断叠盖，让“曾经”不断变成新的味道和气息。那所谓的“曾经”，看似在物理上消失了，但其实并没有真正得消失，而是化作了看不见的分子，成为了深圳身体里的一部分。少就是多。旧就是新。

　　文学的故事让文学去讲，人类学的故事让论文去讲，照片的故事，就让画面本身去讲。摄影本身，就自带“文学性”。照片的叙事，在定格中就足以表达，并与观众产生瞬时连接。就像观众观看电影中的空镜头一般，就算没有声音，那十六比九的空镜头似乎也在默默表达着什么。那种连接动作不一定发自于影像本身，而是产生于观者本身的经验，照片只是观者投射的载体。所以一张拍摄内容有限的定格照片，其实也可以承载一部分观者的经验，或许也可以说，承载着一部分深圳人、广东人、任何人，他、她、它自己的故事。